tierra + independiente

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La compañía de danza Tierra Independiente se presentará el martes 7 y miércoles 8 de julio'09, 20 hrs. En el Teatro de la Danza, Centro Cultural del Bosque. México D.F.


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fachada·Génova

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No me gusta la zona rosa como está actualmente, le visitaba desde que era adolescente, el sábado 20 de junio hicimos un fototour, caminar por Génova me remite a mis experiencias del bachillerato.

1974…

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*Terminaba oficialmente la licenciatura en 1973, había trabajado en construcción y despachos diversos desde agosto de1968. Mi falta de tacto motivó decirle a mi profesor del taller integral quien había garrapetado en mi proyecto de taller de composición criticando sin razones objetivas, yo le solicitaba me fundamentara sus críticas y que no fueran el tradicional no me gusta, discutimos hasta llegar al punto que le solte :
–Para qué nos hacemos pendejos, ustedes hacen como que enseñan y nosotros como que que aprendemos…
–Pues yo voy a hacer de cuenta que lo doy de baja…
Acto seguido canceló mi nombre en su lista y salí de su cubículo con el orgullo reforzado.

*Al año siguiente me volví a inscribir en la misma terna con la finalidad de demostrarle que su práctica docente carecía de toda metodología. [habrá que recordar que por esos tiempos en el mundo se había iniciado el boom de la metodolatría del diseño]…la mayoría de mis profesores tenían un pensamiento pragmático. Solamente recuerdo y admiro a Rafael López Rangel como un verdadero teórico, a Eduardo Pareyón como una enciclopedia de la Arqueología y Arquitectura colonial y a José Luis Hernández Mendoza como un creativo del diseño arquitectónico

*Cuando hicimos las paces el Arq. Valadéz nos invitó a su tierra en Ometepec, Gro. junto con otros compañeros de la escuela que formamos un equipo denominado "Los tres chiflados y Yo". No terminé mis créditos por que unos meses después tenía otro proyecto de vida y debía trabajar duro para sacarlo adelante.

*Cumpí los créditos del quinto año de Ingeniero Arquitecto en 1976…Me titulé hasta julio de 1984. Once años después…mejoré mi tiempo en la maestría, solamente me tardé ocho.

*Entre otras chambas que desempeñaba era asistente de mi tío que era maistro albañil con él colaboraba de 7 a 14 horas, y por las tardes trabajaba como profesor de Artes Plásticas en el Centro Escolar Revolución, era muy cómico llegar al Taller Infantil # 4 con mi overol sucio de cemento, cal o lo que fuera.

*Tenía un vocho modelo 1968 y medio [el primer motor 1500] y lo mandé pintar con los colores del equipo donde había jugado americano en el Poli: Lobos Plateados de la ESIA. Fondo azul dos franjas blancas y una franja roja más ancha. La camiseta que lllevaba en la foto dejó de servirme hace un par de meses, el jersey de juego con el 77 aún lo conservo.

* Con este mismo look a final de año hice examen de admisión en Compañia de Luz y Fuerza del Centro [consistió en 5 días de diversas habilidades del dibujo, mecánico, eléctrico, topográfico, arquitectónico, letreros con leroy y geometría descriptiva].

*Casualmente había entrado a trabajar en la Vocacional 2 para hacer un bomberazo a mi amigo Alfonso Ugartechea quien había obtenido beca para estudiar master en la Universidad Veracruzana, mi fuerte era el dibujo, y cuando cayó en mis manos el examen de geometría descriptiva observé que estaba mal planteado, me levanté de mi mesa de trabajo y me dirigí hacia los sinodales [representantes sindicales del escalafón de dibujo en el SME]. Les hice notar que el problema estaba mal planteado y deliberaron largamente, volteando reiteradamente hacia mi y me señalaban con muecas de desagrado.

Tras una larga deliberación uno de los sinodales se dirigió a los aspirantes y expresó que ese punto del examen se cancelaba.

Tiempo después me enteré que mi actitud había causado enojo entre los representantes sindicales del mencionado escalafón, habiendo obtenido el segundo lugar general en todo el examen entré a la maternal compañia de luz hasta el 18 de agosto de 1975. Casi un año después…

*Me colocaron en la gerencia de proyectos y normas de distribución. Mi look fué criticado desde el primer día, recuerdo haber sacado de mi portafolios un ejemplar de la Constitución Política de los Estados Unidos Mexicanos y ponerlo sobre el escritorio del gerente del departamento 23 Kv.

Le comenté lo siguiente:
–Señor ingeniero, esta es la carta magna que regula las relaciones de los mexicanos, yo me apego a ella con respeto, dígame en qué artículo de la constitución se explicita el tamaño del cabello… el ingeniero se pasó un rato argumentando el reglamento interior de trabajo y yo lo veía divertido.

A partir de ese día me gané la enemistad del gerente de líneas aéreas, año y meses después era transferido [como castigo por mi rebeldía] a la gerencia de Cables Subterráneos…pero esa es otra historia.

*Desde 1970 era vegetariano y cuando ingresé a la Compañía de Luz, tuve que cumplir con el obligatorio ritual iniciático de invitar una tomida a los representantes de mi escalafón, ellos decidieron fecha y lugar, así que un buen día me ví sentado en el legendario Salón Luz [Gante y Venustiano Carranza] esta cantina toma su nombre por que en el edificio de enfrente estaba la antigua Mexican Light Power Company de capital gringo-canadiense, mi padre trabajó en ese edificio como empleado de archivo, me narraba las andanzas de todos los que ahí laboraban. Los hijos de aquéllos resultaron ser la nueva generación que tenía prácticas muy similares de disipación.

Como sabían que era vegetariano, me sentaron en un gabinete enmedio de los representantes y ordenaron por mí: una sopa de pollo con queso manchego y huevo cocido, luego vinieron los emparedados de carne tártara con angulas, los de hamburguesa, chuleta y salchica. Una tortura interminable en ese momento, poco a poco el estilo de vida de los compitas me fué llevando a la dieta de calorías vacías. Ahora cuando salimos con los cuates del 40DTouringClub hacemos parada técnica en algún puesto de barbacoa a la orilla de la carretera.

*Rentaba un cuarto grande de azotea de un edificio en periférico y constituyentes en la Colonia Garza, frente a la antigua fábrica nacional de vidrio, en la planta baja había un taller mecánico donde hice mi segunda chamba como rotulista, tracé y pinté SERVICIO AUTODROMO en las dos fachadas del taller. En ese tiempo ni remotamente imaginaba mi quehacer docente como profesor de diseño en la EDINBA.

*El umbral de ruido en mi pendejaus era tremendo, por un lado el periférico y por otro el horno de la fábrica de vidrio pero lo peor sucedía cuando pasaba el ferrocarril a Cuernavaca haciendo oscilar la estructura de acero del edificio, un grado más de molestia era cuando el maquinista hacía sonar las cornetas de la locomotora. Ahora hay museo del niño y ciclopista mi rótulo duró algunos años hasta que lo cambiaron por una publicidad de lubricantes para auto.
Frente a mi horizonte se mostraba el bosque Chapultepec que significaba para mí un remanso para descansar, hacer una lectura, almuerzo y caminar. Los domingos levantaba temprano para ir a respirar el aire fresco y hacer meditación.

* Aprendí el oficio desde cero, apizonar, partir piedra, pegar tabique, azulejo, cortar y habilitar acero para armar losas, trabes, castillos, etc, a cargar 2 bultos de cemento a lomo, a lanzar 5 o 6 tabiques desde el piso un nivel hacia arriba para que lo recibiera un peón sin falla, hice mi propio arco para seguetas, mi gancho para armar, me vacuné contra el tétanos por que varias veces me causé heridas en manos y pies.

*Aprendí cómo se establecían competencias productivas entre las cuadrillas de albañiles y de éstas se obtenía un beneficio en el calendario de avance de obra, la recompensa por este plus producto del trabajo consistía en acompañar al tío los sábados por la noche al Mocambo en la avenida del Niño perdido, chelas y baile toda la noche…ninguna de las favoritas del tío me creyó que en realidad había una relación de parentesco, aprendí a bailar estilo albañil cargando tabiques

*La hora de comer en la obra era chida por que todos ponían su itacate al centro del comal y uno tomaba de todos, era una comunidad fraternal, la lulú roja y la pecsi rifaban, a veces me tenían guardada una Victoria enterrada en la arena para mantenerla fresca y no balconearla. Eso era en los días tranquilos, cuando tocaba colado me lanzaba por comida al mercado más cercano y preparábamos unos bisteces en salsa de chipotle, nadie comía hasta que se terminaba de colar, entonces salía Doña Vicky a relucir…
Una ocasión se descompuso el radio de transistores que tenían en una obra y se me ocurrió poner el radio de mi vocho, abrí las puertas a todo y escuchabamos la extinta XELA sonaba música para órgano, quizá respetaron mi elección por ser sobrino del mero maistro pero en medio de la música uno de los media cuchara apodado El balazo se animó a comentar en tono irónico con acento de michoacán-guanajuato:
–vale…parece que estoy en mi pueblo en la misa de semana santa.
Carcajada general…
Luego solamente me decían:
–qué no vas a poner la semana santa…?

*Mi chamba de albañil terminó abruptamente cuando el ingeniero para quien trabajaba mi tío se enteró que me quedaba los sábados después de la hora de la raya a leer cosas de un tal Marx. Mi objetivo era conformar un sindicato de albañiles no charro.

*Una cita favorita de esa época era del Doctor Salvador Allende:
Ser joven y no ser revolucionario es una contradicción hasta biológica.

*Dejé de vivir en la casa de mis padres desde septiembre de 1973 un profundo y complejo dolor me acongojaba, también mi madre sufrió. Era torpemente ciego para percatarme de lo que esto la mortificó.

cruz atrial…viernes santo

cruz atrial…viernes santo, originally uploaded by Belmoniaco.

Salimos a las nueve, mi compañero de tour solamente quería visitar Acolman, lo llevé a donde Jorge y Li. habíamos estado un año antes, tomamos la libre a Otumba y dimos un gran rodeo, luego la suerte cambió, encontramos un puesto de barbacoa que será recordado por mucho tiempo, el puesto tenía unas cuantas mesas y sillas vacías, al terminar de almorzar eso estaba lleno y gente esperando turno para ocupar un lugar.
La siguiente parada fué Oxtotipac, no bien estacionaba Eckhard el jetta cuando me dí cuenta que se escenificaba una ceremonia religiosa en el atrio del convento-museo. Bajamos el equipo y comenzamos a tomar fotos.
Mejor momento para llegar no pudimos tener…!

Wooly bully ageless dancers

amrillismo 3/3

amrillismo 3/3
Cargado originalmente por Belmoniaco

parecía extraño…pero al girar la cámara obtuve un video vertical…el problema se resolvió con el editor de video iMovie, gracias Steve…donde quiera que te encuentres!

JUÁREZ-LORETO

Alabados sean los ladrones... H.M.E

La del piernón bruto me rebasó por la derecha:
rozóme las regiones sagradas, me vio de arriba abajo
y se detuvo en el aire viciado: cielo sucio
de la Ruta 85, donde los ladrones
me conocen porque me roban, me pisotean
y me humillan: seguramente saben
que escribo versos: ¿Pero ella? ¿Por qué
me faulea, madruga, tumba, habita, bebe?
Tiene el pelo dorado de la madrugada
que empuña su arma y dispara sus violines.
Tiene un extraño follaje azul-morado
en unos ojos como faroles y aguardiente.
Es un jazmín angelical, maligno,
arrancado del zarzal en ruinas.
A los rateros los detesto con todo el corazón,
pero a ella, que debe llamarse Ría, Napoleona,
Bárbara o Letra Muerta o Cosa Quemada,
empiezo a amarla en la diagonal de Euler
y en la parada de Petrarca ya soy un horno
pálido de codicia, de sueños de poder,
porque como amante siempre he sido pan comido,
migaja llorona (Ay de mí, Llorona), y si ayer pasadas las diez de la noche
fui el vivo retrato de la Novena Maravilla,
ahora sólo soy la sombra de una séptima colina desyerbada.

Alabados sean los ladrones, dice Hans Magnus.
Pues que lo sean: los veo hurtar carteras, relojes, orejas,
pies, nalgas iridiscentes, bolígrafos, anteojos,
y ella, que debe llamarse Escaldada, ni se inmuta.
Vuelve al roce, al foul, al descaro,
se alisa la dorada cabellera
(¡Coño, carajo, caballero, qué cabellera de oro!),
se marea, se hegeliza, se newtoniza,
y pasamos por donde Maimónides y Hesíodo
y pone todavía más cara de estúpida
cuando Alejandro Dumas, Poe y Molière y los cines cercanos!
Malditilla, malditita, putilla camionera,
vergüenza seas para las anchas avenidas
que son Horacio, Homero y, caray (aguas, aguas), Ejército Nacional.
Rozadora, pescadora en el río revuelto
de las horas febriles; ladrona de mi mala suerte,
abyecta cómplice del «dos de bastos», hembra de los flancos
como agua endemoniada;
cachondísima hasta la parada en seco
del autobús de la Muerte.
Alabada seas, bandida de mi lerda conmiseración.
Escorpiona te llamas, Cancerita, Cangreja,
amada hasta la terminal, hasta el infinito trasero
que me despertó imbecilizado en el boulevard
¡Miguel de Cervantes Saavedra y demás clásicos!
Porque luego de tus acuciosos frotamientos
y que cada quien llegó a donde quiso llegar
(para eso estamos y vivimos en un país libre)
hube de regresar al lugar del crimen
(así llamo a mi arruinado departamento de Lope de Vega),
y pues me vine, sí, me vine lo más pronto posible
en medio de una estruendosa rechifla celestial.

Adoro tu nalga derecha, tu pantorilla izquierda,
tus muslos enteritos, lo adivinable y calientito, tus pechitos pachones
y tu indigno, antideportivo comportamiento.
Que te asalten, te roben, burlen, violen,
Nariz de Colibrí, Doncella Serpentina,
Suripantita de Oro, Cabellitos de Elote,
porque te amo y alabo desde lo alto de mi aguda marchitez.

Hoy debo dormir como un bendito
y despertar clamando en el desierto de la ciudad
donde el Juárez-Loreto que algún día compraré
me espera, como un palacio espera, adormilado,
a su viejo-príncipe-poeta
soberbiamente idiota.

22 de octubre de 1970

Efraín Huerta

Adriana Calcanhoto - Ciranda da Bailarina

Rueda de bailarina
Edu Lobo - Chico Buarque/1982
Traducción : Victor Manuel San Jose

Si averiguan bien todo el mundo tiene piojos
marca de viruela o vacuna
tiene escarlatina, lombrices o diarrea
en la bailarina no lo ves
No tiene granitos verruga o sabañones
ni falta de sentido, no le ves

Si investigan bien quien no se hace porquerías
no se baña cuando debía
todo el mundo tiene un pariente medio tuerto
en la bailarina no lo ves
Ni las uñas sucias
ni diente con comida
ni rastro de una herida no se ve

Si averiguan bien quien no tiene una legaña
o mas de una por la mañana
Hay enfermedades que nunca se confiesan
que en la bailarina no se ven
Miedo de subir puede
Miedo de Caer puede
Vertigo al vacío ante los pies

Confesando bien todo el mundo hace pecado
en cuanto la misa termina
Todo el mundo tiene un primer enamorado
en la bailarina no lo ves
Sucio tras la oreja, bigote de grosella
braguita un poco vieja no le ves
al padre tambien se le suben los colores
cuando el viento le alza la bata

Si investigan bien cuando hay aires que se escapan
no hay sospecha que ella pueda ser
Medias con tomates, sudor insoportable
pasado inconfesable no le ves
Si averiguan bien todo el mundo tiene piojos
en la bailarina no se ven

QUE LASTIMA ... LEON FELIPE ...POEMA EN VOZ

AUTORRETRATO: LEÓN FELIPE

QUÉ LÁSTIMA…


¡Qué lástima
que yo no pueda cantar a la usanza
de este tiempo lo mismo que los poetas que hoy cantan!
¡Qué lástima
que yo no pueda entonar con una voz engolada
esas brillantes romanzas
a las glorias de la patria!
¡Qué lástima
que yo no tenga una patria!
Sé que la historia es la misma, la misma siempre, que pasa
desde una tierra a otra tierra, desde una raza
a otra raza,
como pasan
esas tormentas de estío desde esta a aquella comarca.
¡Qué lástima
que yo no tenga comarca,
patria chica, tierra provinciana!
Debí nacer en la entraña
de la estepa castellana
y fui a nacer en un pueblo del que no recuerdo nada;
pasé los días azules de mi infancia en Salamanca,
y mi juventud, una juventud sombría, en la Montaña.
Después... ya no he vuelto a echar el ancla,
y ninguna de estas tierras me levanta
ni me exalta
para poder cantar siempre en la misma tonada
al mismo río que pasa
rodando las mismas aguas,
al mismo cielo, al mismo campo y en la misma casa.
¡Qué lástima
que yo no tenga una casa!
Una casa solariega y blasonada,
una casa
en que guardara,
a más de otras cosas raras,
un sillón viejo de cuero, una mesa apolillada
(que me contaran
viejas historias domésticas como a Francis Jammes y a Ayala)
y el retrato de un mi abuelo que ganara
una batalla.
¡Qué lástima
que yo no tenga un abuelo que ganara
una batalla,
retratado con una mano cruzada
en el pecho, y la otra en el puño de la espada!
Y, ¡qué lástima
que yo no tenga siquiera una espada!
Porque..., ¿Qué voy a cantar si no tengo ni una patria,
ni una tierra provinciana,
ni una casa
solariega y blasonada,
ni el retrato de un mi abuelo que ganara
una batalla,
ni un sillón viejo de cuero, ni una mesa, ni una espada?
¡Qué voy a cantar si soy un paria
que apenas tiene una capa!

Sin embargo...
en esta tierra de España
y en un pueblo de la Alcarria
hay una casa
en la que estoy de posada
y donde tengo, prestadas,
una mesa de pino y una silla de paja.
Un libro tengo también. Y todo mi ajuar se halla
en una sala
muy amplia
y muy blanca
que está en la parte más baja
y más fresca de la casa.
Tiene una luz muy clara
esta sala
tan amplia
y tan blanca...
Una luz muy clara
que entra por una ventana
que da a una calle muy ancha.
Y a la luz de esta ventana
vengo todas las mañanas.
Aquí me siento sobre mi silla de paja
y venzo las horas largas
leyendo en mi libro y viendo cómo pasa
la gente a través de la ventana.
Cosas de poca importancia
parecen un libro y el cristal de una ventana
en un pueblo de la Alcarria,
y, sin embargo, le basta
para sentir todo el ritmo de la vida a mi alma.
Que todo el ritmo del mundo por estos cristales pasa
cuando pasan
ese pastor que va detrás de las cabras
con una enorme cayada,
esa mujer agobiada
con una carga
de leña en la espalda,
esos mendigos que vienen arrastrando sus miserias, de Pastrana,
y esa niña que va a la escuela de tan mala gana.
¡Oh, esa niña! Hace un alto en mi ventana
siempre y se queda a los cristales pegada
como si fuera una estampa.
¡Qué gracia
tiene su cara
en el cristal aplastada
con la barbilla sumida y la naricilla chata!
Yo me río mucho mirándola
y la digo que es una niña muy guapa...
Ella entonces me llama
¡tonto!, y se marcha.
¡Pobre niña! Ya no pasa
por esta calle tan ancha
caminando hacia la escuela de muy mala gana,
ni se para
en mi ventana,
ni se queda a los cristales pegada
como si fuera una estampa.
Que un día se puso mala,
muy mala,
y otro día doblaron por ella a muerto las campanas.

Y en una tarde muy clara,
por esta calle tan ancha,
al través de la ventana,
vi cómo se la llevaban
en una caja
muy blanca...
En una caja
muy blanca
que tenía un cristalito en la tapa.
Por aquel cristal se la veía la cara
lo mismo que cuando estaba
pegadita al cristal de mi ventana...
Al cristal de esta ventana
que ahora me recuerda siempre el cristalito de aquella caja
tan blanca.
Todo el ritmo de la vida pasa
por el cristal de mi ventana...
¡Y la muerte también pasa!

¡Qué lástima
que no pudiendo cantar otras hazañas,
porque no tengo una patria,
ni una tierra provinciana,
ni una casa
solariega y blasonada,
ni el retrato de un mi abuelo que ganara
una batalla,
ni un sillón de viejo cuero, ni una mesa, ni una espada,
y soy un paria
que apenas tiene una capa...
venga, forzado, a cantar cosas de poca importancia!

Vino la Reforma

Vino la Reforma, vino la Reforma,
vino la Reforma a Peralvillo…
Ora sí, las Lomas, ya semos vecinos,
¡Ya sabrás mamón lo que es bolillo!
Vino la Reforma, vino la Reforma,
ya está aquí­ trotando el Caballito;
ojalá a las milpas llegue la reforma,
para que haiga forma de sembrar el máiz.
Aquí el que no marcha es porque no se forma,
porque aquí hay reforma para todo el pais.
Dijo Colón: 'Yo ya Colón...
he descubierto que en Tepito hay buen pulmón.
Cuauhtémoc fue... ¡qué mal le fue!
Hasta la lanza le volaron... ¡Oiga asté!
Angel no es, Angela si es...
la que se quiere aquí­, en la aduana, establecer.
Y si la Diana viene, aquí­ ropa tiene
pa' que no se apene de vivir a raiz.
Si Bolí­var forma ... ¡Venga más reforma!,
porque aquí hay reforma para todo el pais.
Vino la Reforma, vino la Reforma,
vino la Reforma a Peralvillo...
Ora sí el curado ya se toma helado,
el High-ball se vende en estanquillo.
Vino la Reforma, vino la Reforma,
ya sabrán las Lomas de los tacos:
de cachete y bofe para que haiga roce,
pa' que los de la alta sepan ya vivir.
Aquí no hay gladiolas, coronas ni rosas,
sólo tripa gorda que nos manda el PRI.

Chava Flores

Atardecer en Lille

 

MUAC…futuro promisorio

MUAC…futuro promisorio, originally uploaded by Belmoniaco.

Arquitecto: Teodoro González de León @Centro Cultural Universitario. Ciudad Universitaria. México

avenidaJuárez8am…

avenidaJuárez8am…, originally uploaded by Belmoniaco.

cuando era niño me inscribieron en el Taller Infantil de Artes Plásticas que tuvo sede en la calle de Revillagigedo 22, disfrutaba mucho mis clases y sobre todo las salidas a la clase de Dibujo del Natural, el maestro nos llevaban a dibujar a la Alameda Central, al Museo del Chopo, y a las principales plazas aledañas. La avenida Juárez era un paseo cosmopolita, se podían ver turistas de diversa nacionalidad, era una zona con economía pujante, había muchas tiendas de mexican curios, joyerías, tabaquerías, tiendas de ropa y muchas zapaterías, los cines Alameda y Variedades eran los clásicos para proyección de películas principalmente nacionales, había otro: el cine Prado que estaba en el Hotel del mismo nombre, solamente que se exhibían peliculas calentorras para mayores de edad, y el Cine Regis como parte del HotelRegis. Este rumbo se colapsó literalmente el 19 y 20 de Septiembre de 1985.
Derrumbes y demoliciones mantuvieron este lugar con una imagen deplorable, paulatinamente los proyectos de renovación urbana han intentado recuperar su tradicional ambiente.

iglesia Cristo Rey

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Sobre la calzada de Tlalpan casi esquina con la calle Ajusco, de las obras que me sugerían una geometría cuasi hierática. Imperceptibles influencias Déco…una época de puro concreto armado. Debe tener mínimo unos 70 años de haberse construído.

Cuauhtémoc

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escultura de Miguel Noreña

amanecer090109

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mientras se llenaba el tinaco de mi casa…

WTFcountdown@seminario

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Típico ejemplo de intervención en el espacio urbano…espero que lo retiren una vez que pase la euforia colectiva por el bicentenario. (al fondo se puede ver claramente la librería Porrúa y su terraza posmoderna)

Aquí queda muy bien aquella cuarteta popular que reza:

–Un chivo pegó un reparo
y en el aire se detuvo…
Hay hijos que tienen madre
Pero éste NI MADRE TUVO…



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MUAC-CCU-UNAM

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El carácter de este comentario no pretende descalificar, vituperar o adular al maestro quien tiene ganado por derecho propio un lugar en la historia de la arquitectura. Simplemente intenta saludar la presencia de su obra que finalmente cierra un ciclo de medio siglo desde el momento que Armando Franco, Enrique Molinar y el propio Teodoro –ganadores del concurso de proyectos en la Escuela Nacional de Arquitectura– fueron reemplazados por el equipo de Enrique del Moral y Mario Pani en la coordinación de un equipo de casi 200 profesionistas para el diseño del conjunto urbano más importante de la arquitectura mexicana en el siglo XX.

En el mejor de los casos la perspectiva histórica será la que sirva de hilo conductor para ubicar el Museo Universitario de Arte Contemporáneo como afortunado cierre de una relación entre la UNAM y uno de sus egresados más prominentes.

No soy crítico de arquitectura, soy observador atento a su obra como artista, arquitecto, académico y como lo dijera Octavio Paz: aficionado a la historia.

Cuando en 1994 cursé la maestría de Arte Urbano desde el primer día de clases en el seminario de arte urbano se me planteó un problema ontológico y en ese problema estaba una obra de Teodoro El jardín Rufino Tamayo. ¿Era esta obra simple arquitectura? o ¿se trataba de una obra de arte urbano? Esa era mi pregunta y me llevó a escribir un capítulo de mi tesis para responderla.
A partir de ese momento me dediqué a investigar sus obras y conocer su biografía. Tuve contacto personal con él y hasta me autografió un ejemplar de Retrato de arquitecto con ciudad, me dió un fuerte abrazo con los ojos vidriosos de emoción y una palmada memorable en el hombro cuando le pedí el autógrafo después de comentarle que utilizaba –y lo sigo haciendo– sus textos para mis clases en la Universidad y en la EDINBA.

Años después tuve otro encuentro al témino de una conferencia dictada por él donde mostró por vez primera los proyectos del mencionado concurso de diseño urbano para Ciudad Universiatria, mostró el de Mario Pani, también el de Enrique del Moral, en ese encuentro le pedí que me aclarara cómo había obtenido la beca de 18 meses del Instituto Francés de América Latina, y si ésta era producto de alguna gestión compensatoria por el plagio del proyecto de CU.
Se molestó y me dándome la espalda alcanzó a farfullar que él mismo la había gestionado, su rostro se descompuso, tomó del brazo a Felipe Leal (en ese momento director de la Facultad de Arquitectura) y se bajó del estrado, no respondió más preguntas.

En ese momento yo tenía la idea de que la beca del IFAL era una catafixia, un premio de consolación, nunca más volví a tocar el punto; me lo volví a encontrar en 2004 en la Sala Nezahualcóyotl, ahí lo felicité por los primeros 50 años de Ciudad Universiatria, correspondió a mi saludo con una sonrisa.

No puedo decir más en cuanto a su personalidad y carácter, no soy quién para juzgarle. Lo que si puedo decir es que le admiro y le respeto por ser "el último de los modernos"

Vivir en la Del Valle

Autor: Arturo Díaz Belmont

Esta noche nos convoca una exposición de fotografía que reúne 20 miradas sobre una extensión urbana que representa para la historia de la Ciudad de México un paso decisivo para su modernización. 20 fotógrafos de diversa formación (la mayoría profesionistas), que se organizan en horarios a veces contrapuestos a lo que sería un plácido paseo fotográfico dominguero. Estancia y recorrido por plazas, jardines, iglesias, calles e hitos urbanos de la segunda modernidad arquitectónica del S. XX.

Es admirable su entusiasmo y labor documental en estos tiempos hipermodernos donde la vida transcurre mas frente a la computadora que a las pantallas de televisión, sin menosprecio de las posibilidades de información y comunicación de estos medios visuales casi imprescindibles en el sector de la población que, para evitar incómodas clasificaciones denominamos: clase media.

Como medio visual moderno la fotografía se ha hipermodenizado también, pero no ha dejado de ser un recurso documental desde hace mas de un siglo: moda, movimientos sociales, política, tecnología y arte. La foto digital nos torna asequible un recurso que se antojaba hasta no hace mas de 30 años, parte alquimia y parte una profesión respetable y específica. La inclusión de la tecnología digital y la nanotecnología nos han popularizado este medio.
Pero no quiero abundar sobre el tema fotográfico en tanto desarrollo, quiero recuperar el valor documental que socialmente conlleva. Crónica urbana, registro de la memoria que según teóricos posmodernos es un presente permanente. Pero a la distancia de 6 o más décadas ese presente aparece redimensionado. Esto implica un valioso documento que contrastado o complementado con nuestra memoria urbana produce en diversos niveles de intensidad emociones, sorpresas y nostalgias dependiendo de nuestra capacidad de indagación o recuerdos. Agradezco el gesto de los promotores de este evento para invitarme un honor inmerecido pero a la vez el pretexto para indagar en la dimensión evocadora, en este caso la personal, pues crecí en esa colonia.

Llegué al Centro Urbano Miguel Alemán en 1953, mis padres buscaban mejorar su calidad de vida, el concepto de modernidad urbano arquitectónica que ofrecía el flamante desarrollo de Mario Pani era digno de admiración, accesibilidad a servicios centralizados, comunicaciones, educación, cultura, recreación, etc. Era la consecuencia de un proyecto nacional, aspiración genuina a la movilidad social, me inscribieron en la guardería infantil del CUPA, estudié en la primaria CUPA, mi infancia fue de niño moderno, vivir en el multi era eso, era ser moderno, no hacia falta nada, mas que vivir y disfrutar, si en alguna vivienda no tenían televisor, en las canchas del multi se instaló una tele que era la delicia de los chavos y se generó un espacio sociópeto. Nadé en sus 2 albercas sin techo, acompañado de la música ambiental de Ray Coniff, Les Elgart, Elvis Presley, los Locos del Ritmo y la Sonora Santanera, mis padres, tíos o parientes, nos levaban los domingos a la vieja iglesia provisional de Adolfo Prieto y Parroquia.

En mis aventuras extra muros me percaté poco a poco que el multi se había insertado entre los pueblos de Tlacoquemecatl, Actipan y Santa Cruz Atoyac, pues algunos de mis compañeritos de la primaria eran de estos lugares, todo era nuevo, no había mercados en un perímetro muy amplio, había Supermercado, no había tianguis, las ferias de pueblo se instalaban en una milpa-llano denominado Zaragoza en Félix Cuevas entre Gabriel Mancera y Amores, ahora es un parque público, me tocó presenciar la construcción del Aurrerá a finales de los 50’s principios de los 60’s, el ascenso a la popularidad de Don Polo y su localito de jugos y tortas bajo las escaleras del edificio A, la construcción del Hospital 20 de Noviembre, la llegada de los primeros Volskwagen y llevarse de a pellizco de pulguita cada vez que aparecía frente a nuestra vista esa rareza de carro, las transmisiones televisadas de lanzamientos espaciales con Zabludowsky y Ferríz, la construcción del Autocinema del Valle donde actualmente se localizan el Bancomer y Plaza Coyoacán, eso era vivir la modernidad, un futuro promisorio: Próximamente se construirá aquí un Puerto de Liverpool, rezaba un letrero muy bien trazado en la barda Arana al finalizar Félix Cuevas.

Pero también se reconfiguraban los pueblos y barrios aledaños, la influencia modernizadora irradió hacia los cuatro puntos cardinales, se acabaron las tabiqueras de la Nápoles y se estrenó el parque Luis G. Urbina; Santa Cruz Atoyac y Tlacoquemécatl perdieron su calidad de pueblos ante la acometida de avenidas y años después ejes viales, rutas por donde los taxis, autobuses urbanos, tranvías, trolebuses y autos particulares propiciaron que esos bucólicos pueblos pasaran de ser Lugares a No lugares.

Por la Del Valle circulaban y cruzaban sus avenidas para comunicarse a todos lados: los Colonia del Valle-Coyoacán, los Roma - Piedad, los Coyoacán 20 de Noviembre (donde trabajaba mi padrino), los General Anaya - la Magdalena - Contreras y anexas (donde trabajaban mis tíos), los Roma - Narvarte - Valle, los Mariscal Sucre, los Xochimilco -Chapultepec…viajé de mosca en tranvía y trolebús.

Seguí frecuentando a mis cuates de la infancia en el CUPA hasta mediados de los 60’s pero mi familia nos trasladó a Narvarte y posteriormente a la Hipódromo - Condesa. La cercanía de estas colonias y de la Nápoles era una tentación para ir de vez en cuando al cine Continental después de una buena comida en el restaurante campestre Torino donde ahora está la torre de Mexicana, las avenidas como Xola y Cuauhtemoc tenían camellones y palmeras y el parque Mariscal Sucre era un espacio mucho más amplio. La incontenible modernización de los ejes viales hizo perder algunas de las características residenciales de avenidas como Eugenia, San Antonio y en avenida Coyoacán encontraba uno quintas residenciales. La demanda de servicios como escuelas y vivienda reconfiguró la calle de Ángel Urraza.

Este recuento nostálgico va encaminado de alguna manera a reforzar la importancia del fotógrafo y su quehacer como documentadores del cambio permanente, de esa modernización incesante, toca ahora a la colonia del Valle, pero la tarea es interminable e inmensa, la recuperación de la memoria urbana permite a las sociedades apreciar, valorar y en el caso extremo, defender de la incuria y la barbarie de especuladores urbanos insaciables y algunos políticos metidos a urbanistas.

Saludo a mis colegas fotógrafos de todo tipo, formato y tendencia, saludo esta segunda exposición colectiva en el Café de la Selva y deseo que su noble labor sea difundida apreciada y respetada.

Buenas noches.

Leído el 7 de Noviembre de 2008.